園
林
專
業
實
習
報
告
院系：園林與藝術學院 專業：園林
班級：園林091
學生姓名：
指導教師：羅儇 黃英
二 ○ 一 二 年 五 月
前言
為了鞏固課堂教學成果，掌握課程知識。江西農業大學園林與藝術院園林09級學生在學院領導的關心和系領導的統籌安排以及帶隊老師的精心指導下，于20xx年5月13日拉開了園林專業‘杭’‘蘇’‘滬’實習的帷幕。通過實地考察、理論聯系實踐等方式進行輔助教學。鞏固和運用已學的知識，在實踐中加深理論知識的理解，培養獨立思考和創造性思維，為畢業實習，畢業設計打下基礎。
實習杭州為第一站，為期4天；蘇州為第二站，為期5天；上海為第三站，為期4天。主要以實地考察、實地測量、老師講解和速寫等方式進行。通過各個項目的參觀學習，記錄筆記，分析思考，完成理論運用于實踐的過程。
此次是歷屆實習時間跨度大，任務量繁重，給帶隊老師強大的精神壓力以及學生極大的體力考驗。
特此由衷的對老師們說聲“您們辛苦了”！
本實習報告是作者結合課本所學與實習內容，參照筆記與相關網絡資料，總結完成的，由于個人水平等相關原因，報告內容可能有所疏漏偏差，望批評指正。
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目 錄
第一部分：實習概況…………………………………………………...3
一、實習時間………………………………………………………………………………..3
二、實習地點………………………………………………………………………………. 3
三、實習指導老師…………………………………………………………………………3
四、實習小組信息…………………………………………………………………………3
五、實習指導思想…………………………………………………………………………3
六、實習目的與要求………………………………………………………………………. 3
七、實習安排與行程………………………………………………………………………..3
第二部分：實習內容…………………………………………………….4
一、實習課程內容…………………………………………………………………………..4
二、參觀內容與實習作業…………………………………………………………………..4
1）杭州………………………………………………………………………………….4
2）蘇州…………………………………………………………………………………..6
3）上�！�..10
第三部分：心得體會…………………………………………………..12
第四部分：總 結……………………………………………………..16
第五部分：附錄（風景速寫于測量作業）……………………………16
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第一部分：實習概況
一、 實習時間：
20xx年5月13日—20xx年5月26日
二、 實習地點：
浙江省杭州市、江蘇省蘇州市、上海市
三、 實習指導老師：
羅儇 黃英
四、 實習小組信息：
組長：尤曉暉
組員：劉亞慶、孟仆真、賴文龍、何亮、俞群
五、實習指導思想：
1、 通過參觀實習、實地考察、分析討論，學習和掌握我國古典園林藝術和造園藝術手法。
學習和掌握我國現代城市園林的各類園林綠地規劃設計內容、形式、規劃和特點。
2、 學習現代城市各類公園的規劃設計內容、特點，包括公園內容，功能分區，出入口位置，
道路和河湖系統規劃，種植規劃設計，園林建筑，園林小品，園林設施??，掌握現代
城市各類公園規劃布局原則、尺度、比例和方法。
3、 分析蘇杭，上海等地城市各類公園的規劃布局和綠化設計的優缺點，比較我國古典園林
和現代園林在造園藝術、布局原則等方面的異同點。
六、實習目的與要求：
通過實地參觀走訪杭蘇滬三市，學習和總結我國具有代表性園林——風景式園林、中國
古典園林、現代城市園林的先進經驗和成就，進一步掌握和擴大園林專業，了解園林工作的
意義和承擔的責任，為畢業設計和走向工作崗位從事園林設計及園林工程的思路提供感性認
識和經驗教訓。與此同時，要求學生學習古典園林造園手法，吸取現代園林和風景名勝規劃
設計的先進理念，收集有關園林案例的素材和資料，豐富感性認識，并對參觀的園林案例作
出全面的分析評價，收獲實習的學習心得并認真完成各項作業。
七、實習安排與行程：
5.13號 南昌乘火車硬座赴杭州，2186次硬座（21：33—7:00）
5.14號 西湖（曲院風荷、蘇堤、花港觀魚）太子灣公園
5.15號 西湖上島（三月印譚）、孤山、白堤、平湖秋月、西湖東線 、清河坊
5.16號 西溪濕地、
5.17號 杭州植物園、杭州花圃、楊公堤、西湖西進 下午乘車赴蘇州、山塘商業街（晚）
5.18號 滄浪亭、網師園、 觀前街
5.19號 拙政園、蘇州博物館、獅子林
5.20號 環秀山莊、藝圃、耦園、金雞湖
5.21號 留園、虎丘、山塘街（晚）
5.22號 蘇州樂園 下午乘車去上海世紀公園、中國館 、上海后灘公園
5.23號 人民廣場、南京路步行街、外灘、古城公園、城隍廟
5.24號 延中綠地、太平橋綠地、中共一大會址、新天地
5.25號 上海后灘公園、世博館（中國館、沙特館）下午自由活動
5.26號 上海辰山植物園 晚上做k287（21:00—07:00） 到南昌
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第二部分： 實習內容
1、 實習課程內容：
《園林藝術》、《園林綠地規劃》、《園林建筑設計》、《園林工程》、《城市景觀設計》、《園
林設計》等
2、 參觀內容：
一、杭州——中國風景式園林
一：實習目的：
通過參觀杭州西湖及附近著名的景點、景區及大型公園，了解和學習我國風景式園林的
布局特點、園林建筑及其布局與植物綠化配置。
二：實習地點：
杭州風景園林：西湖（花港觀魚、三潭映月、曲院風荷）、杭州植物園、太子灣公園、
江洋畈生態公園、孤山、西湖沿線綠地改造等。 三：準備資料：
西湖全景旅游圖、杭州市城區詳圖以及各景區介紹資料與導游圖等
四：實習任務：
在參觀的過程中,記錄和測繪相關景點景區。
五：實習作業：
1、杭州花港觀魚和太子灣公園在設計風格上有哪些特點？
杭州花港觀魚：設計風格，以中國的自然式風格為主。前接柳絲蔥蘢的蘇堤，北靠層巒疊翠
的西山，碧波粼粼的小南湖和西里湖，像兩面鑲著翡翠框架的鏡子分嵌左右。觀魚位于西
湖西南邊群山之中的九溪十八澗，峰回路轉，澗水潺潺；林深鳥語，一幅江南山村圖，野趣醉人，
是西湖風景區內規模最大的一級公園，以魚、花景觀著名。園內景觀由魚樂園、牡丹亭、花港、
草坪和叢林幾個部分組成，魚樂園是全園的主景。
太子灣公園：主要的設計風格以中國傳統山水園林的基礎上，吸取了西方造園開朗飄逸的藝
術處理手法，富有瀟灑、自然的藝術趣味。其精到之處在于得用引水工程和明渠改建的平面形狀
多樣化的水體，園之生動靈活賴以全出，園中水體大的折彎有數十處這多；分叉，聚合亦不下十
余處。水道或與路同行，或繞丘而軒，或平鋪如泊，曲折回環，聚散有致。
2、杭州花港觀魚和太子灣公園對我啟發最大的地方
造園可以在中國傳統山水園林的基礎上，吸取了西方造園開朗飄逸的藝術處理手法，富
有瀟灑、自然的藝術趣味。吸取其中的精華，來營造一個具有詩情畫意的山水園林。
3、根據杭州之行，結合以前所講理論知識，談談我國皇家園林頤和園與杭州西湖在規劃布
局上的異同點。
頤和園的布局：園林的圍墻修筑在萬壽山東、西面的兩座城關之間：東自文昌閣城關起，往
北經東宮門再往北折而西，沿后溪河北岸直達西宮門再折而南，止于西面的貝闕城關。昆明湖漫
長的沿岸均不設圍墻，園內園外聯成一片，遠近景觀渾然一體。頤和園規劃圖：
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杭州西湖：以西湖為中心，分為湖濱區、湖心區、北山區、南山區和錢塘區五個地區，總面積49平方公里。西湖的美在于晴天水瀲滟，雨天山空蒙。無論雨雪晴陰，無論早霞晚輝，都能變幻成景；在春花，秋月，夏荷，冬雪中各具美態。湖區以蘇堤，白堤兩個景段的優美風光稱著。杭州西湖規劃圖：
相同點：頤和園與杭州西湖有山有水，山水相依，以湖為中心，北面靠山，西面沿堤，頤和園的總體規劃是以杭州的西湖作為藍本，昆明湖的水域劃分、萬壽山與昆明湖的位置關系、西堤在湖中的走向以及周圍的環境都像杭州西湖。
4、杭州植物園有那些內容，分類植物園區中樹木種類在華中比較常見，試舉20例并做植物設計說明。
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杭州植物園位于西湖西北桃源嶺一帶，始建于19xx年，總面積達二百多公頃，分展覽區和實驗區兩部分，是一座既具公園外貌，又是科學研究基地的植物大觀園。 園內薈萃了國內外植物三千馀種。展覽區劃分為觀賞植物園、植物分類園、桂花紫薇園、藥用植物園（百草園）、經濟植物園、植物資源館、竹類植物園、木蘭山茶園、山水盆景園等十馀個植物專類園。實驗區包括引種馴化、環境保護和果樹栽培等部分。? 杭州植物園，除一年四季都適宜觀賞游覽外，還辟有森林浴，供夏日吊床休閑，秋天桂子飄香，可品賞桂，經濟植物區還辟高爾夫球場。? 靈峰探梅，位于杭州植物園內的青芝塢。五代吳越國時建有建有靈峰禪寺，因北宋詩人蘇東坡的喜愛和題詠而出名。清道光二十三年（1844），寺院四周曾植梅樹數百株，清宣統元年（1909），烏程（今浙江吳興人）又從來鶴亭到寺內外，補種了三百多株梅花，又在寺西建補梅庵，庵右得掬月泉。因地處山谷，靈峰梅花比別地開得早，謝得遲。因此，它和西湖孤山、西溪并稱為杭州的三大賞梅勝地�，F在，靈峰人新造十公頃梅園，栽植了五百馀株、四十五個品種的梅花，并圍繞梅、月主題，建起了瑤臺，蓋起了籠月樓，布置了冷梅鐵骨冰肌室，恢復了洗缽池、掬月泉，分成"春序入勝?quot;、"梅林草坪"、"香雪深入"、"靈峰餐秀"四大景區。早春二月，靈峰梅開正盛，燦若云霞，隨著峰回路轉，形成十里香雪海。靈峰梅園的梅制品和竹筒飯，更為游人增山野。? 杭州植物園原是一片野草叢生、墳冢累累的荒僻之域。一九五六年辟建植物園，是我國植物引種馴化的科研機構之一�？偯娣e二百三十一點七公頃。設有植物分類、經濟植物、竹類植物、觀賞植物、樹木、山水園林等九個展覽區和四個實驗區。栽種植物三千余種，收集標本五萬多份。在國際上和四十多個國家建立了交換樹苗與資料的合作關系。這里長有美國的紅杉、希臘的油橄欖、日本的碧桃、比利時的大王蓮等，成為植物薈萃之地。玉泉，是植物園園景之一的山水園，水質清澈、晶瑩如玉，故名。玉泉池內養有五色巨鯉�！坝袢~躍”即此。舊有珍珠泉和晴空細雨池的景色已難窺見。植物園的亭、廊、疊石、水泉、襯托四季花木，天然成趣。
5、實踐作業：花港觀魚：速寫牡丹亭（見附錄1）
速寫魏廬水景園（見附錄2）
曲院風荷：測繪酒坊長廊（見附錄3）
三潭印月：測繪我心相印亭（見附錄4）
速寫自選景點（見附錄5）
速寫自選景點（見附錄6）
湖沿線綠地：測繪平湖秋月（見附錄7）
杭州西湖：曲院風荷
曲院風荷，以夏日觀荷為主題，承蘇堤春曉而居西湖十景第二位�！扒骸痹悄纤纬㈤_設的釀酒作坊，位于今靈隱路洪春橋附近，瀕臨當時的西湖湖岸，近岸湖面養殖荷花，每逢夏日，和風徐來，荷香與酒四處飄逸，令人不飲亦醉。 - 6 -
南宋詩人王洧有詩贊道：“避暑人歸自冷泉，埠頭云錦晚涼天。愛渠香陣行過高橋方買船�！�
后曲院逐漸衰蕪，湮廢。清康熙帝品題西湖十景后在蘇堤跨虹橋畔建曲院風荷景碑亭。遺留
下來的只不過是一處小小庭院，院前湖面小小荷花一片而已。
曲院風荷 最注目的仍是夏日賞荷。公園內大小荷花池中栽培了上百 個品種的荷花，其中特別迷人的要數風荷景區。這里以水面為主，分布著紅蓮，白蓮，重臺
蓮。灑金蓮，并蒂蓮等等名種荷花，蓮葉田田，菡萏妖嬈。水面上架設了造型各異的小橋，
人從橋上過，如在荷 中行，人倚花姿，花映人面，花，人兩相戀。
杭州西泠印社
西泠印社創立于清光緒三十年（1904），由浙派篆刻家丁仁、王禔、吳隱、葉銘等發起
創建，以“保存金石、研究印學，兼及書畫”為宗旨，是海內外研究金石篆刻歷史最悠久、
成就最高、影響最廣的學術團體，有“天下第一名社”之盛譽。社址坐落于浙江省杭州市西
湖景區孤山西麓，南至白堤，西近西泠橋，北鄰里西湖，占地面積7088.86平方米，建筑總
面積1749.77平方米。社址內包括多處明清古建筑遺址，園林精雅，景致幽絕，人文景觀薈
萃，摩崖題刻隨處可見，有“湖山最勝”之譽。
杭州西湖：花港觀魚
花港觀魚地處蘇堤南段西側，前接柳絲蔥蘢的蘇堤，北靠層巒疊翠的西山，碧波粼粼的
小南湖和西里湖，像兩面鑲著翡翠框架的鏡子分嵌左右。早在南宋時，有一條小溪從花家山
經此流入小溪就叫花港。當時內官盧允升在花港側畔建了一 座別墅，稱“盧園”。園內疊石為山，鑿地為池，畜養異色魚，于是游人萃集，雅士題詠，
稱為“花港觀魚西湖十景之一。乾隆帝曾題 詩贊道：“花家山下流花港，花著魚身魚嘬花�！�
唐長慶年間（公元821-824年），開元寺僧惠澄自長安獲得一枝牡丹攜回寺里栽種，杭
州自此始有了牡丹�，F在，杭州 牡丹要以花港觀魚的牡丹園最為繁盛了，有“酒醉楊妃”、“嬌容三變”等品種，千姿百態，絢麗多姿，別有情趣。牡丹割成十幾個各具形態的小區。
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小區里面，栽種著數百株色澤艷麗的牡丹，從高處俯視，但見大大小小的花壇間紅夾綠，那燦若云錦的牡丹花千姿百態，斗奇競態妍，令人流連忘返。園內植物配置精致，四季有應時之花，八節有長青之樹，發展了“花”、“港”、“魚”這一名勝的特色。
杭州太子灣公園
太子灣公園的景觀構思與設計
簡介： 太子灣公園位于蘇堤春曉、花港觀魚南部
及雷峰夕照、南屏晚鐘西部背山面湖的密林間，有近
180畝低平的空地，據宋史載，近傍曾埋葬著莊文、
景獻兩太子，故名太子灣。
概述：
太子灣地處西湖西南隅，處于環湖景區的重要地段
，是沿湖唯一一片沒有利用的處女地。東鄰張蒼水、章
太炎紀念館，達小有天園和凈慈寺；南倚九曜山和南屏
山；西接赤山埠；北臨小南湖，越水杉隔離帶跨南山路
與花港觀魚、蘇東 坡紀念館及蘇堤相望。
二、蘇州——中國古典私家園林
一：實習目的
通過對蘇州著名私家園林的參觀實習，結合所學有關中國古典園林史知識，了解、學習和掌握我國古典園林的造園技巧、造園手法和造園藝術。
二：實習內容
三：準備資料
蘇州城區地圖以及各古典園林介紹資料、設計平面圖和導游圖等 參觀蘇州私家園林：留園、網師園、拙政園、獅子林、滄浪亭、虎丘
四：實習任務
在參觀的過程中,理解、測繪和記錄或速寫相關景點景區，按時完成相關實習作業。 五：實習作業： 蘇州——古典園林：
1、試以你實習參觀的蘇州私家園林來分析我國古典園林的造園藝術手法，你對哪些手法體會最為深刻。
第一，中國古典園林的園景上主要是模仿自然，即用人工的力量來建造自然的景色，達到“雖有人作，宛自天開”的藝術境界。所以，園林中除大量的建筑物外，還要鑿池開山，栽花種樹，用人工仿照自然山水風景，或利用古代山水畫為藍本，參以詩詞的情調，構成許多如詩如畫的景。所以，中國古典園性質決定的。因為不論是封建帝王還是官僚地主，他們既貪圖城市的優厚物質享受，又想不冒勞頓之苦尋求“山水林泉之樂”。因此，他們的造園，除了滿足居住上的享樂需要外，更重要的是追求幽美的山林景色，以達林是建筑、山池、園藝、繪畫、雕刻以至詩文等多種藝術的綜合體。中國古典園林的這一特點，主要是由中國園林的到身居城市而仍可享受山林之趣的目的。
第二，中國古典園林因受長期封建社會歷史條件的限制，絕大部分是封閉的，即園林的四周都有圍墻，景物藏于園內。而且，除少數皇家宮苑外，園林的面積一般都比較小。要在一個不大的范圍內再現自然山水之美，最重要也是最困難的是突破空間的局限，使有限的空間表現出無限豐富的園景。在這方面，中國古典園林有很高的藝術成就，成為中國古典園林的精華所在。 一般來說，中國古典園林突破空間局限，創造豐富園景的最重要的手法，是采取曲折而自由的布局，用劃分景區和空間、以及“借景”的辦法。 所謂曲折而自由的布局，是同歐洲大陸一
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些國家的園林慣用的幾何形圖案的布局相對而言的。這種曲折而自由的布局，在面積較小的江南私家園林，表現得尤其突出。它們強調幽深曲折，所謂“景貴乎深，不曲不深”，講的就是這種手法。例如，蘇州多數園林的入口處，常用假山、小院、漏窗等作為屏障，適當阻隔游客的視線，使人們一進園門只是隱約地看到園景的一角，幾經曲折才能見到園內山池亭閣的全貌。以布局緊湊、變化多端、有移步換景之妙為特點的蘇州留園，在園門入口處就先用漏窗，來強調園內的幽深曲折。至于園內的對景，也不象西方庭園的軸線對景方式，而是隨著曲折的平面，移步換景，依次展開。有的則在走廊兩側墻上開若干個形狀優美的窗孔和洞門，人們行經其間，它就象取景框一樣，把園內的景物象一幅幅風景畫那樣映入優美的窗孔和洞門。
至于“借景”這種藝術手法，更是中國古典園林突破空間局限、豐富園景的一種傳統手法。它是把園林以外或近或遠的風景巧妙地引“借”到園林中來，成為園景的一部分。這種手法在我國古典園林中運用得非常普遍，而且具有很高的成就。例如，現存蘇州古典園林中建園歷史最早的滄浪亭，它的重要特色之一便是善于借景。因為園門外有一泓清水繞園而過，該園就在這一面不建界墻，而以有漏窗的復廊對外，巧妙地把河水之景“借”入園內。
第三，中國古典園林特別善于利用具有濃厚的民族風格的各種建筑物，如亭、臺、樓、閣、廊、榭、軒、舫、館、橋等，配合自然的水、石、花、木等組成體現各種情趣的園景。
以常見的亭、廊、橋為例，它們所構成的藝術形象和藝術境界都是獨具匠心的。如亭，不僅是造型非常豐富多彩，而且它在園林中間起著“點景”與“引景”的作用。如蘇州西園的湖心亭、拙政園別有洞天半亭。再如加廊，它在園林中間既是引導游客游覽的路線，又起著分割空間、組合景物的作用。如蘇州拙政園的水廊，則輕盈婉約，人行其上，宛如凌波漫步；蘇州怡園的復廊，用花墻分隔，墻上的形式各異的漏窗，使園有界非界，似隔非隔，景中有景，小中見大，變化無窮，這種漏窗在江南古典園林中運用極廣，這是古代建筑匠師們的一個杰出創造。因為本來比較單調枯燥的墻面，經過漏窗的裝飾，不僅增添了豐富的變化，那一個個各不相同的漏窗圖案在墻面上成為一幅幅精美的裝飾紋樣，而且通過巧妙地運用一個“漏”字，使園林景色更為生動、靈巧，增添了無窮的情趣。蘇州的西園、獅子林的漏窗都充分地體現了這一特色。
至于中國園林中的橋，則更是以其豐富多姿的形式，在世界建筑藝術上大放異彩。如江蘇揚州瘦西湖的五亭橋，蘇州拙政園的廊橋則又是另一種風格，成為這些園林中最引人注目的園景之一。
中國古典園林特征/建筑思想：“雖由人作，宛自天開”
2、試以你實習參觀的蘇州私家園林來談談蘇州園林中哪些是精華？哪些是糟粕？是否可以原樣搬用呢？
精華：蘇州園林戰地面積小，采用變換無窮、不拘一格的藝術手法，以中國山水花鳥的情趣，寓唐詩宋詞的意境，在有限的空間內點綴假山、樹木，安排亭臺樓閣、池塘小橋，使蘇州園林以景取勝，景因園異，給人以小中見大的藝術效果。拙政園享有“江南名園精華”的盛譽。宋、元、明、清歷代園林各具自然的、歷史的、文化的、藝術的特色。
蘇州園林以其意境深遠、構筑精致、藝術高雅、文化內涵豐富，讓人感嘆園藝的巧奪天工 蘇州園林充分體現了“自然美”的主旨，在設計構筑中，采用因地制宜，借景、對景、分景、隔景等種種手法來組織空間，造成園林中曲折多變、小中見大、虛實相間的景觀藝術效果。通過疊山理水，栽植花木，配置園林建筑，形成充滿詩情畫意的文人寫意山水園林，在都市內創造出人與自然和諧相處的“城市山林”。
糟粕：建筑上分布不均勻，有些地方稀疏，有的地方則稠密，有的建筑充斥而破壞園林的自然天成之趣，如獅子林，園林空間，四周圍墻及建筑封閉性太強，頗有局促之感；水池四周疊石，瑣碎凌亂。
對于蘇州園林原樣搬用，是不可取的。處在當今世界的開放時代、新舊文化急劇碰撞的變革 - 9 -
時代，開創中國新時代的新園林必須立足于現實情況，大力汲取其中的精華，棄其糟粕。在對中國古典園林的風景式園林體系的發展規律有一個比較全面、完整的了解，那么在創造新園林的過程中就可以較為自覺地把握傳統及其與創新的源流關系，明確哪些應該揚棄否定、哪些能夠繼承發展，從而避免盲目性和片面性。
3、談談對留園各空間對比的感受
留園各空間對此，曲折狹長封閉的空間先是極大地壓縮人們的視野，過后，則使人感到豁然開朗。留園入口部分正是利用這種既曲折狹長又十分封閉的空間來與園內主要空間進行強烈對比，進而使人們穿越它進入主要空間時，便頓覺豁然開朗。對于入口部分的這一段空間極易給人產生單調、沉悶之感，留園則進行了巧妙的處理：進園后第一個小院一狹長多變的曲廊一又一個內院一又窄又封閉的廊子一隔漏窗窺見園內景物一位于末端的最后一個小院一穿過曲折、狹長、封閉空間后到綠蔭進入主空間一豁然開朗。
建筑有些稀疏，有的稠密，對比異常強烈。以東區為主，石林小屋附近，屋宇鱗次櫛比，內外空間交織穿插，使人有應接不暇之感。但西區部分的建筑則十分稀疏、平淡，從而使人弛而不張。當然這種疏密的對比與變化，不僅體現在平面布局上，而且還關系到園林建筑的立面處理。留園中部景區建筑沿園的四個周邊排列，則使人處于園內可以同時環顧四個周邊的建筑。東南兩面建筑排列很密集，另兩面則較稀疏。
山石布局也是疏密有致，與建筑布局恰相反，以中區為主，西區為輔。中央假山處于中區的西北部，而園西區則體現了山林野趣。
廊道蜿蜒曲折：中國園林自古以來崇尚的是“自然美”，講究的是“雖由人作，宛自天開”的藝術境界，所以在格局上忌平直而求曲折。每經過一次曲折，便可以產生一種新的境界，而隨著境界的層出不窮，便會產生一種玩味不盡的妙趣。此外，曲折還可以導致意境的深邃。曲折性是通過各種要素相互之間的組合形成的。其中以建筑以及由建筑圍合而形成的空間所起的作用最為顯著，則借廊的連接可形成極富變化的群體組合。
但留園主要不是通過游廊來體現空間曲折變化的，而是通過借助于建筑物的直接銜接，特別是使其空間互相交錯穿插，給人曲折迂回和不可窮盡之感。留園在空間序列的組織上是這樣體現空間的分割與聯系的：借廊的交錯而變得更加曲折一自綠蔭至水閣部分的空間處理由于設置了一片臨空的隔扇，從而增強了空間的曲折性和變化一自曲溪樓至西樓。
4、分析冠云峰景區設計特色
冠云峰的特點是瘦、漏、透、皺，冠云峰是太湖石中的極品。冠云峰那玲瓏婀娜的姿態所透出的美的意蘊和境界，與古代文人雅士的躊躇滿志、仕途失意、憂思郁悶的天命精神相關。如果我們從它造型美中挖掘深層次內涵，它的自然形式不僅給人色彩與形態的感性認識，而且暗含了國人對生活理想和藝術追求的平和、穩定、嫻靜、自律的心境，它的文化意蘊始終保持著東方藝術“以意為象”的本色。
5、舉例分析拙政園中園景點詩情畫意的意境
蘭雪堂：取李白“獨立天地間，清風灑蘭雪”詩意而名，堂中南面置漆雕拙政園全景圖，北向飾翠竹圖；2、荷風四面亭： 亭名因荷而得，座落在園中部池中小島，四面皆水，蓮花亭亭凈植，岸邊柳枝婆娑。亭單檐六角，四面通透，亭中有抱柱聯：“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山�！�3、小飛虹：是蘇州園林中極為少見的廊橋。朱紅色橋欄倒映水中，水波粼粼，宛若飛虹，故以為名。古人以虹喻橋，用意絕妙。它不僅是連接水面和陸地的通道，而且構成了以橋為中心的獨特景觀，是拙政園的經典景觀。4、梧竹幽居： 建筑風格獨特，構思巧妙別致的梧竹幽居是一座亭，為中部池東的觀賞主景。此亭背靠長廊，面對廣池，旁有梧桐遮蔭、翠竹生情。亭的絕妙之處還在于四周白墻開了四個圓形洞門，洞環洞，洞套洞，在不同的角度可看到重疊交錯的分圈、套圈、連 - 10 -
圈的奇特景觀。 “梧竹幽居”匾額為文徵明題。
6、舉例分析中國古典園林造園手法在拙政園中的應用。
中國古典園林中除大量的建筑物外，還要鑿池開山，栽花種樹，用人工仿照自然山水風景，或利用古代山水畫為藍本，參以詩詞的情調，構成許多如詩如畫的景。曲折而自由的布局，表現得尤其突出。中國古典園林強調幽深曲折，所謂“景貴乎深，不曲不深”，而拙政園運用的是恰到好處。中國古典園林以常見的亭、廊、橋為例，它們所構成的藝術形象和藝術境界都是獨具匠心的。如亭，不僅是造型非常豐富多彩，而且它在園林中間起著“點景”與“引景”的作用。如拙政園的別有洞天半亭；再如加廊，它在園林中間既是引導游客游覽的路線，又起著分割空間、組合景物的作用。如蘇州拙政園的水廊，則輕盈婉約，人行其上，宛如凌波漫步。
7、分析真趣亭與江南傳統園林建筑的異同。
不同點：獅子林的真趣亭的富麗堂皇與北方的建筑相似，有皇家園林氣勢宏偉；
江南傳統園林建筑結構精美，做工精細，如巧奪天工，建造皆一絲不茍，獨運匠心；
相同點：都是精美藝術品，同時儲存了大量的歷史、文化、思想和科學信息，其物質內容和精神內容都極其深廣。還有借助古典詩詞文學，對園景進行點綴、生發、渲染，使人于棲息游賞中，化景物為情思，產生意境美，獲得精神滿足。而園中匯集保存完好的中國歷代書法名家手跡，又是珍貴的藝術品，具有極高的文物價值。另外，蘇州古典園林作為宅園合一的第宅園林，其建筑規制又反映了中國古代江南民間起居休親的生活方式和禮儀習俗，是了解和研究古代中國江南民俗的實物資料。
8、分析獅子林在造園藝術上的不足之處。
獅子林，其中石舫及某些建筑部分，摻揉不少西洋手法，園林空間，四周圍墻及建筑封閉性太強，頗有局促之感；水池四周疊石，瑣碎凌亂。
9、分析網師園中部水景所體現的中國古典造園藝術。
網師園中部的水景為主園，突出以水為中心，環池亭閣也山水錯落映襯，疏朗雅適，廊廡回環，移步換景，詩意天成。古樹花卉也以古、奇、雅、色、香、姿見著，并與建筑、山池相映成趣，構成主園的閉合式水院。池水清澈，東、南、北方向的射鴨廊、濯纓水閣、月到風來亭及看松讀畫軒、竹外一枝軒。集中了春、夏、秋、冬四季景物及朝、午、夕、晚一日中的景色變化。所以游園時，宜坐、宜留、以靜觀為主。繞池一周，可前細數游魚，可亭中待月迎風�；ㄓ耙茐�，峰巒當窗，宛如天然圖畫，所以并不覺其園小。
10、實踐作業：留園：測繪古木交柯（見附錄9）
速寫冠云峰（見附錄10）
速寫自選景觀（見附錄11）
拙政園：測繪海棠春塢（見附錄12）
速寫與誰同坐軒（見附錄13）
速寫小飛虹（見附錄14）
網師園：測繪殿春簃（見附錄15）
速寫月到風來亭（見附錄16）
速寫自選景觀（見附錄17）
滄浪亭：測繪滄浪亭（見附錄18）
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速寫滄浪亭（見附錄19）
速寫6個漏窗樣式（見附錄20）
速寫觀魚處長廊（見附錄21）
獅子林：速寫太湖石假山（見附錄22）
蘇州
網師園
網師園，地處蘇州古城東南隅闊家頭巷，被譽為蘇州園林之“小園極則”，堪稱中國園林以少勝多的典范。19xx年被國務院列為全國重點文物保護單位。19xx年12月被聯合國教科文組織列入《世界文化遺產名錄》。
網師園的造園歷史可 追溯至八百年前。南宋淳熙初年，吏部侍郎史正志于此建萬 卷堂，名其花圃為漁隱，植牡丹五百株。清乾隆年間，光 祿寺少卿宋宗元在萬卷堂故址，營造別業，為奉母養親之 所，始名網師園，內有十二景。乾隆末，園為瞿遠春購得 ，增建亭宇，疊石種樹，由于瞿遠春的巧為運思，使網師 園
“地只數畝，而有紆回.不盡之致；居雖近廛，而有云水 相忘之樂�！敝两窬W師園尚總體保持著瞿氏當年造園的結構
與風格。同治年間，園歸李鴻裔，因與宋代名園滄浪亭相近，李氏自稱“蘇鄰”，更園名為
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“蘇鄰小筑”。19xx年，張作霖購此園，改名為“逸園”。19xx年，園為文物鑒賞家何亞農買下，并對此進行全面整修，悉從舊規，并復網師舊名。19xx年何氏后人將園獻給人民政
府。19xx年，網師園再經整修后對游人開放。
網師園意謂“漁父釣叟之園”，園內的
山水布置和景點題名蘊含著濃郁的隱逸氣息。
全園面積僅8畝多，做到了感覺寬綽而不顯
局促，主題突出，布局緊湊，小巧玲瓏，清
秀典雅，成功地運用比例陪稱關系和對比手
法，獲得較好的藝術效果，是蘇州中型古典
園林的代表作品。
蘇州 滄浪亭
滄浪亭是蘇州現存最古老的園林.始建于北宋慶歷五年(公元1045年)集賢院校理,詩人蘇舜欽
購得唐末五代孫承佑之池館,依水建亭,取明"滄浪".并作
《滄浪亭記》.園占地1?1公頃,園內景色自然,建筑樸實
簡雅,為典型的"城市山林".20xx年時被列入《世界遺產
名錄》
蘇州 拙政園
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拙政園始建于明正德四年（1509），為明代弘治進士、御史王獻臣棄官回鄉后，在唐代
陸龜蒙宅地和元代大弘寺舊址處拓 建而成。取晉代文學家潘岳《閑居賦》中“筑室種樹， 逍遙自得??灌園鬻蔬,以供朝夕之膳,??此亦拙者之 為政也”句意,將此園命名為拙政園。王獻臣在建園之 期,
曾請吳門畫派的代表人物文徵明為其設計藍圖,形成 以水為主，疏朗平淡，近乎自然風景的園林。王獻臣 死后，其子一夜豪賭，將園輸給徐氏，其子孫后亦衰 落。明崇禎四年（1631）園東部歸侍郎王心一，名 “歸田園居”。
蘇州 獅子林
獅子林位于江蘇省蘇州市城區東北角的園林路23號，開放面積約14畝。獅子林是蘇州
古典園林的代表之一，將被列入《世界文化遺產名錄》，擁有國內尚存最大的古代假山群。湖石假山出神入化，被譽為“假山王國”。
獅子林雖綴山不高，但洞壑盤旋，嵌空奇絕；雖鑿池不深，但回環曲折，層次深奧，飛
瀑流泉隱沒于花木扶疏之中，古樹名木令人叫絕，廳堂樓閣更是精巧細致，無愧為吳中名園。獅子林的古建筑大都保留了元代風格，為元代園林代表作。園以疊石取勝，洞壑宛轉，怪石 - 14 -
林立，水池縈繞。依山傍水有指柏軒、真趣亭、問梅閣、石舫、臥云室諸構。主廳燕譽堂，結構精美，陳設華麗，是典型的鴛鴦廳形式；指柏軒，南對假山，下臨小池，古柏蒼勁，如置畫中；見山樓，可覽群峰，山巒如云似海；菏花廳雕鏤精工；五松園庭院幽雅；湖心亭、暗香疏影樓、扇亭等均各有特色，耐人觀賞。園內四周長廊縈繞，花墻漏窗變化繁復，名家書法碑帖條石珍品70余方，至今飲譽世間。
蘇州 留園
留園在蘇州閶門外，留園是明萬歷年間太仆徐泰時建園，時稱東園，清嘉慶時歸觀察劉恕，名寒碧莊，俗稱劉園。同治年間盛旭人購得，重加擴建，修茸一新，取留與劉的諧音改名留園�？婆e考試的最后一個狀元俞樾作《留園記》稱其為“吳下名園之冠”。為全國重點文物保護單位，與拙政園、北京頤和園、承德避暑山莊齊名，為全國“四大名園”。19xx年列為全國重點文物保護單位。19xx年列入“世界遺產名錄”。
【留園精湛豐富的空間處理】
賞留園首看建筑。留園以其獨創一格、收放自然的精湛建筑藝術而享有盛名。層層相屬的建筑群組，變化無窮的建筑空間，藏露互引，疏密有致，虛實相間，曠奧自如，令人嘆為觀止。 占地30余畝的留園，建筑占總面積的三分之一。全園分成主題不同、景觀各異的東、中、西、北四個景區，景區之間以墻相隔，以廊貫通，又以空窗、漏窗、洞門使兩邊景色相互滲透，隔而不絕。園內有蜿蜒高下的長廊670余米，漏窗200余孔。 一進大門，留園的建筑藝術處理就不同凡響：狹窄的入口內，兩道高墻之間是長達50余米的曲折走道，造園家充分運用了空間大小、方向、明暗的變化，將這條單調的通道處理得意趣無窮。過道盡頭是迷離掩映的漏窗、洞門，中部景區的湖光山色若隱若現。繞過門窗，眼前景色才一覽無余，
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達到了欲揚先抑的藝術效果。 留園內的通道，通過環環相扣的空間造成層層加深的氣氛，游人看到的是回廊復折、小院深深是接連不斷錯落變化的建筑組合。園內精美宏麗的廳堂，則與安靜閑適的書齋、豐富多樣的庭院、幽僻小巧的天井、高高下下的涼臺燠館、迤邐相屬的風亭月榭巧妙地組成有韻律的整體，使園內每個部分、每個角落無不受到建筑美的光輝幅射。
留園建筑藝術的另一重要特點，是它內外空間關系格外密切，并根據不同意境采取多種結合手法。建筑面對山池時，欲得湖山真意，則取消面湖的整片墻面；建筑各方面對著不同的露天空間時，就以室內窗框為畫框，室外空間作為立體畫幅引入室內。室內外空間的關系既可以建筑圍成庭院，也可以庭園包圍建筑；既可以用小小天井取得裝飾效果，也可以室內外空間融為一體。千姿百態、賞心悅目的園林景觀，呈現出詩情畫意的無窮境界。
【留園三絕】
冠云峰
留園內的冠云峰乃太湖石中絕品，其集太湖石”
瘦、皺、漏、透”四奇于一身，相傳這塊奇石還是宋末
年花石綱中的遺物。 北宋末年，雖然北面戰事吃緊，金
兵壓境，但宋徽京卻在東京城內大興土木，建造“延福
宮”、“萬壽山”。他下令在全國范圍內征集奇花異石，夸
口要搜羅天下珍品于宮廷之中。 徽宗祟寧四年特地在蘇
州設立了蘇杭應奉局，專門負責搜羅名花奇石。蘇杭應奉
局的主管叫朱緬，此人最善巴結上峰，自當上了此官后，
有采辦“花石綱”的大權在手，于是放開手腳，拼命在民
間收刮。只要民家有一石一木被他打聽到并看中，立刻派
兵、上門搶奪，誰敢反抗，即以對皇帝“大不恭’治罪。
有時為了搬樹移石，甚至拆掉民居的圍墻甚至房子，當時
朱緬從民間搜到的花石太多，以致終于激起了方臘農民起義，當時方臘起義軍的一個口號就是殺“朱緬”，與方臘起義軍相呼應，蘇州地區也爆發了以石生為首的，農民起義。 不久，北宋政權由于國庫空虛、民不聊生終于為金所滅，微宗自己也做了俘虜。冠云蜂就是未來得及運的花石綱的遺物。
楠木殿
楠木殿柱子原來是上好的楠木加工而成，但
是在抗戰時，楠木殿成了馬棚，饑餓的行軍馬，
把上好的楠木柱子啃得不成樣子。后來抗戰勝利
后修葺園子時，不得不用水泥把楠木柱糊住，外
面又刷上漆。
魚化石
留園的五峰仙館內保存有一件號稱
“留園三寶”之一的大理石天然畫“魚
化石”。只見一面大理石立屏立于墻邊，
石表面中間部分隱隱約約群山環抱，懸
壁重疊，下部流水潺潺，瀑布飛懸，上
部流云婀娜，正中上方，一輪白白的圓
斑，就像一輪太陽或者一輪明月，這是
自然形成的一幅山水畫，這塊直徑一米
左右的大理石出產于云南點蒼山山中，
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厚度也僅有15毫米，真奇怪這么大尺
寸的一塊大理石是如何完好無損從相距
千里之外的云南運到這個江南蘇州的，
真是一個謎。
蘇州 園林的植物配置及疊山理水
蘇州園林甲江南；獅子林假山迷宮甲園林。獅子林以假山著稱，山占地面積約0.15公頃�？梢哉f，獅子林假山是中國園林大規模假山的僅存者，具有重要的歷史價值和藝術價值。獅子林假山群峰起伏，氣勢雄渾，奇峰怪石，玲瓏剔透。假山群共有九條路線，21個洞口。橫向極盡迂回曲折，豎向力求回環起伏。游人穿洞，左右盤旋，時而登峰巔，時而沉落谷底，仰觀滿目迭嶂，俯視四面坡差，如入深山峻嶺。洞穴詭譎，忽而開朗，忽而幽深，蹬道參差，或平緩，或險隘，給游人帶來一種恍惚迷離的神秘趣味�！皩γ媸瘎蓐�，回頭路忽通。如穿九曲珠，旋繞勢嵌空。逢八陣圖，變化形無窮。故路忘出入，新術迷西東。同游偶分散，音聞人不逢。變幻開地 自然山洞為藍本，而是采用迷宮式作法，通過婉
蜒曲折，錯綜復雜的洞穴相連，以增加游人興趣，
所以其山用“情”、“趣”二字概括更宜。園東部
疊山以“趣”為勝，全部用湖石堆砌，并以佛經
獅子座為擬態造型，進行抽象與夸張，構成石峰
林立，出入奇巧的“假山王國”。山體分上、中、
下三層，有山洞二十一個，曲徑九條。崖壑曲折，
峰回路轉，游人行至其間，如入迷宮，妙趣橫生。
山頂石峰有“含暉”、“吐丹”、“玉立”、“昂霄”、
“獅子”諸峰，各具神態，千奇百怪，令人聯想
翩翩。山上古柏、古松枝干蒼勁，更添山林野趣。
此假山西側設狹長水澗，將山體分成兩部分�？�
澗而造修竹閣，閣處模仿天然石壁溶洞形狀，把假山連成一體，手法別具匠心。園林西部和南部山體則有瀑布、旱澗道、石磴道等，與建筑、墻體和水面自然結合，配以廣玉蘭、銀在、香樟和竹子等植物，構成一幅天然圖畫，使游人在游覽園林，欣賞景色的同時，領悟“要適林中趣，應存物外情”的禪理。
植物配置
蘇州園林的植物配置基調是以落葉樹為主，常綠樹為輔。用竹類、芭蕉、藤蘿和草花作點綴，通過孤植和叢植的手法，選擇枝葉扶疏、體態瀟灑、色香清雅的花木，按照作畫的構圖原理進行栽植，使樹木不僅成為造景的素材，又是觀景的主題。許多樹木的種植與園林建筑和詩詞匾聯、人物典故相呼應，喻情于草木。獅子林的植物配置亦照此理，東部假山區以古柏和白皮松為主，西部和南部山地則以梅、竹、銀杏為主。配植色香態俱佳的花木，疏密相間，錯落有致，不僅增加了林木森郁的氣氛。更使山石、建筑、樹木溶合一體，而成為真正的“城市山林”。指柏軒前假山上有元代古柏數株，有白皮松五棵，姿態蒼勁，皆成畫意。暗香疏影樓和問梅閣推窗可見三、五株梅，疏影橫斜，暗香浮動。尤其問梅閣中桌椅、吊頂都是梅花形，窗紋用冰梅紋，書畫內容亦與梅有關，與地上“冰壺”古井共同構成一幅思鄉的畫卷。更有文天樣《梅花詩》：“靜虛群動息，身雅一身清；春色憑誰記，梅花插座瓶”，借梅詠懷，體現了文天樣正氣凜然的高尚情操。山石間有六百年年銀杏一株，粗干老木，盤根錯節于石隙間，夏日濃蔭庇日。秋葉燦若織錦，成為獅子林中一景。
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三、上�！袊F代城市園林
一：實習目的
通過參觀上海大都市各種類型綠地的實地參觀學習，使學生了解并掌握現代城市景觀設計的內容、方向和設計特點。為以后的畢業設計和走向工作崗位從事園林設計及園林工程的思路，提供感性認識和經驗教訓。
二：實習內容
上�，F代城市景觀園林主要有：人民廣場、南京路、外灘、延中綠地、太平橋綠地、辰山植物園、松江方塔公園等。
三：準備資料
上海市城區地圖、各類宣傳旅游交通圖等
四：實習任務
在參觀的過程中,調查和了解現代城市景觀園林的趨向，記錄和測繪相關設施小品。 五：實習作業：
1、試述我國現代景觀園林的特點，并以上海城市景觀為例，簡述現代園林藝術手法
1、地域大。從園林單體到城市、市域，直到廣袤的大地；2、功能多、包括觀賞、游景健身、文化科普、減災避難、改善生態環境、保護城市生物多樣性、保護自然和文化遺產、推動社會經濟發展、協調建設活動與自然的關系、促進城市可持續發展。例如上海人民廣場是一個開放式的廣場、人民公園以及周邊一些文化、旅游、商業建筑等組成；3、涵蓋面大。園林關系到每一個居民，滲透到各行業，覆蓋全社會；4、大產業，大市場。如上海外灘不僅是財富的象征，更是名譽的象征。商行、金融企業在外頭占有一席之地后，即大興土木，營建公司大樓。
2、調查人民廣場市民活動的主要內容、人員組成、活動場所及設置相應的設施。
人民廣場是經濟政治文化中心、交通的樞紐、旅游中心，市民主要進行一些文化、旅游、商業上的活動；人員組成是老少皆有；活動的場所有圖書館、廣場、上海市府大樓等，設施要有休息的平臺，提供市民更多的休憩，提供市民在行政、文化、生態、交通、商業上的方便。
3、分析廣場中的植物造景形式；
園林藝術例來講求形式與功能的統一，但目前城市廣場植物造景中常常存在只重形式、忽視功能要求的誤區。如不加分析地照搬大面積觀賞草坪的景觀形式，忽視了使用功能要求，既不利于游人活動、休息，也不利于發揮綠地的生態效益，并且造成了管理養護的不便、增加了管理成本，不能不說是近年來城市綠地建設中一個沉痛的教訓。通過近年來的設計實踐，筆者總結出這樣一個結論，城市廣場植物造景應注意從其立地條件出發，體現城市綠地的功能與形式的統一，在樹種選擇時，應以對環境污染等不利因素適應性強、養護管理方便、觀賞效果較好的適生鄉土樹種為主，并注意體現景觀立意，形成一定植物特色。同時注意快長樹與慢長樹結合，鄉土樹種與珍貴樹種結合，近期與遠期結合。北方地區可適當突出喬木樹種，不宜采用單純的大面積草坪。
4、延中綠地：比較現代園林與古典園林的異同點；分析綠地的邊緣與外界銜接的手法；觀察綠地中的植物配置的品種及形式，并作記錄。
園林在其發展道路中，從大的范圍來看，各國的傳統園林各有特色，而且現代園林的起步也有先后之分。由于工業革命的到來，促使了現代園林的誕生。特別是全球一體化以后，各國的信息交流日益頻繁，體現在園林中就是園林景觀的趨同化。各國之間現代園林基本上沒有太大的差異和雖然各國的傳統園林有著各種各樣的千差萬別，但是它們還是有許許多多共性的，現在就不一一 - 18 -
舉例。僅以我國傳統園林和現代園林的異同作為思考對象，其他國家的傳統園林和現代園林僅作為參考來論述其異同。
5中國傳統園林和現代園林的差異：
1.造園理念的差異：中國傳統園林的造園理念是“雖有人造，宛自天開”；現代園林的造園理念是占有自然和征服自然是凌駕于自然之上的。（當代各國景觀設計師在呼吁尊重自然和倡導生態景觀）
2.空間布局的差異：中國傳統園林是一種顯得無秩序化的、無條理的、感性的自然式的山水園林景觀，以模擬自然山水景觀為主；現代園林總體上說是一種秩序化的、條理化的、理性化的景觀。
3.服務范圍的差異：中國傳統園林是服務于封建時期少數貴族、王公大臣及富人的；現代園林是服務于人民大眾的。
4.園林性質的差異：中國傳統園林屬于私家園林，現代園林屬于公共園林。
5.意境營造的差異：中國傳統園林主要借用詩、書、畫通過楹聯、匾額、石刻等來提升意境，現代園林主要通過景觀小品來營造意境。
6.功能的差異：中國傳統園林集居、游、賞為一體，現代園林失去了可居的功能。
7.文化影響差異：中國傳統園林主要屬本土的儒道文化和外來的佛教文化之外還有受從西域傳來的希臘文化、波斯文化和阿拉伯文化等的影響，由于傳播比較緩慢，因此外來文化對其影響比較��；現代園林是受多元化文化的影響。
8.審美的差異：中國傳統園林屬于文人園林，要體味其中的意境美假如沒有一點傳統文化作底蘊，你是很難體味其中的深層意境的；現代園林屬于公共園林園林審美符合大眾品味。
9.地域范圍差異：中國傳統園林具有鮮明的地域性特色；現代園林沒有鮮明的地域性，它是一種全球化的景觀。
10.主體對象的差異：中國傳統園林人居住在園林之中，建筑顯得是園林的主體；現代的景觀是體現人與自然的和諧，是一種生態景觀，顯得綠色植物是園林的主體。
傳統園林和現代園林的相同：
1.園林要素的相同：傳統園林和現代園林都有植物、水、建筑、園林小品。
2.功能的相同：傳統園林和現代園林都有可游可賞的功能。
3.產生的原因相同：傳統園林和現代園林都是一定的社會問題的放映；都是一定時代的文化、藝術、審美、技術等的產物。
4.解決的問題相同：傳統園林和現代園林都是為了解決人與自然的關系。
5.理念的趨同：傳統園林和現代園林都是一種尊重自然規律和生態的景觀。
6.用途相同：傳統園林和現代園林都是為了提高人的生活質量的，如植物的殺菌、吸塵、凈化空氣的功能等。
上海
人民廣場
規劃目標
上海市是我國最大的經濟中心，人民廣場是上海市的中心地區，本規劃在滿足重要的地理位置、重要的功能集聚和可持
續發展的前提下，制定適宜的交通發展策略，
優化配置規劃用地，提高交通設施效率，滿
足各種交通需求，發揮系統性、綜合性功能
效應，達到交通、環境相和諧的目的。
創新理念
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規劃在面向未來的同時，順應人民廣場
地區歷史文脈，尊重和保留現狀形成的格局，
將過去、現在和未來有機融合在一起，集中
體現。
在以下方面：
1、汲取國內外實踐經驗，以先進的理念支撐，充分體現規劃的時代性、超前性和前瞻性。
2、規劃與設計、建設部門緊密合作，對人民廣場地區一些重要、關鍵的節點，研究規劃成果的可操作性。
3、體現整體最優的目標，調控統一組織交通系統，科學合理地規劃交通設施、規模和布局，提高綜合交通樞紐的運轉效率。
4、以軌道交通為抓手，優化整合換乘車站，使軌道交通的布局與地面交通有機銜接。
5、注重地下空間的開發利用，使地上地下聯結成一體，共同疏散地區交通。
6、強調城市交通與土地利用、人與生態環境之間互為促進的關系。
上海外灘
有人說“外灘的故事就是上海的故事”，外灘那一座座鋼筋水泥的樓宇，不正講述著舊上海灘如夢般繁華的往事，見證著上海百年滄桑巨變。這里是感受上海靈魂的地方，很有文化氛圍。
2010上海世博園
20xx年上海世博會場地位于南浦大橋和盧浦大橋之間，沿著上海城區黃浦江兩岸進行布局。世博園區規劃用地范圍為5.28平方公里，園內分為5大場館群，分別是獨立館群、聯合館群、企業館群、主題館群和中國館群。
20xx年上海世博會確立了“城市讓生活更美好”的主題，并提出了三大和諧的中心理念，即“人與人的和諧，人與自然的和諧，歷史與
未來的和諧”。而其中人與自然的和諧，表
現為“人、城、自然”三者共存。來自同濟
大學的建筑與城市規劃專家在對世博園的規
劃設計中進行了初步嘗試，把綠色和智能建
筑技術作為基礎技術平臺。設計者們希望通
過這個嘗試，獲得更有效的綠色環境的建構
模式，并為綠色和智能建筑技術的發展開拓
更廣闊的領域。
世博公園
上海世博公園處于城市中心區，黃浦江南岸，擔負著與老城廂、外灘和陸家嘴一起，實現上海城市跨越浦上海世博公園江、塑造體現上海各個發展時期城市意象的功能。
世博公園首先是世博期間世博園區內的公共活動區域和標志性景觀區，是能容納高密度游人的展覽型的綠地；其次是與城市綠地系統合理銜接的中心城區的大型濱水公園綠地。會后城市休閑公園綠地和會期間高容量集散停留空間的雙重功能是相互沖突的，需要制定相應的技術指標，來統籌組織會期內的具體使用功能和會期后的城市公園綠地功能的實現。場地安全是世博會順利進行和永久性公園綠地建設的基礎。設計中應考慮會間組織大型活動時，在安全管理的條件下，人數控制在4萬以內，安排疏散時間和通道、防災、防人群踩踏的措施。世博公園綠地率制定會間、會后兩種設計指標。世博會間綠地率不小于50%，會后不小于70%場地中所有可用于休憩的座位總數即座位數。包括座椅設施、場地臺階（通道型臺階除外）、花壇邊沿等可利用的座位，座位數在公園設計規范規定為游人數的20-30%。 上海世博園后灘公園
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上海世博后灘公園是2010上海世博公園的主要組成部分，場地為污染嚴重工業棕地。設計將景觀作為生命系統，用當代景觀設計手法，在垃圾遍地、污染嚴重的原工業棕地上，建成了具有水體凈化、防洪、生產、生物多樣性保育、傳承文明、審美啟智等綜合生態系統服務功能的城市公園。此方案的設計特色為“一藍帶串起的四種文明”。其中“藍 帶”為三帶一區、三場九園、步道網絡形成的總體結構；“四種文
明”為“灘”的回歸、五谷禾田、工業遺存、后工業生態文化。
完成了六大設計問題的挑戰：遵從生態設計原則、秉承場地文脈、
滿足多重體驗需求。
保護、恢復與重建生態濕地
解決世博期間人流等候與疏散問題
解決場地千年一遇防洪標準與濕地之間的高差問題
滿足會時與會后場地的雙重需求
運用現代理念和先進技術營建后灘濕地公園
延安中路綠地
上海延中綠地位于黃浦區、盧灣區和靜安區三區交界處的上�！吧辍弊中透呒艿缆返闹行狞c,面積23萬平方米,由19塊相互呼應的綠地組合,是目前上海市中心面積最大的公共綠地。延中綠地由上海園林設計院和加拿大蒙特利爾設計。延中綠地主要分
為春之園、自然生態園、感覺園、地質園、干河園、芳草園等。春之園以江南毛竹為主景,配以潺潺流水,拉開了“藍”與“綠”的帷幕;自
然生態園杉林挺拔,一條溪流向東靜靜流
淌匯入湖中,人們在林中散步,充滿自然的
氣息;在感覺園內,設計師利用人的5種生
理感覺--視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺
來分別設計,讓人有不同的體驗與感受;地
質園以一座高達8米、長約120米由天然
黃石構筑的山石為主景;中央傾瀉而下雙
瀑,氣勢恢宏;干河園形似三角形,主要以象
征性手法表現在茂盛的樹林中出現一條干
枯的河流緩緩流向前方,旱河蜿蜒曲折、似
有似無;芳草園以草坪為中心,在綠樹的環抱之中,形成林中休閑與觀賞的草坪空間。
上海盧灣區延中綠地L4地塊，通過延中綠地L4的地面綠化景觀和地下空間的開發，將其建設為能夠代表盧灣區繁華時 尚整體形象的綠地，高效利用稀缺土地資源，合理開發地下空間，既全面豐富公共綠地的內涵，又積極開拓中心城區社會經濟發展的新空間，使延中綠地得以成為有效的生態休閑中心和時尚社區活動中心，帶動周邊地區發展。
延中綠地是目前上海市中心面積最大的公共綠地,以生態系統緩解城市熱島效應,以科學手法突出城市文化,以環境心理學知識加以人性關懷等,成功地演奏著"藍"與"綠"的交響曲。
延中綠地占地面積23公頃，位于上海市“申字”高架道路中心結合點，地跨黃浦、盧灣、靜安三個區。這里原是上海的舊房危房密度最高的地區之一，也是上海熱島效應最嚴重的地區。這些現狀顯然與現代城市的形象格格不入。拆舊建綠，既利于消除中心城區的熱島現象，更利于改善上海的城市景觀和環境質量。
延中綠地共分七個區域，也可以說是七個相對獨立的園子，綠地上空，延安路高架與南北高架在此交匯。延中綠地以其起伏的地形、濃密的林木灌叢、開朗的草坪、誘人的瀑布小溪，形成一個立體的生態景觀。七個園子既各具特色，又相互呼應，并由空中步行橋連接成一個有機整體。
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延中綠地著力渲染以人為本、以“藍”與“綠”為主題，力圖在23公頃的綠地中，營造城市森林新景觀，喚起久居都市的人們保護水資源、保護植物生長的空間、保護人類生存的生態環境與大自然和諧共存的意識。上海這座城市與水息息相關，黃浦江、蘇州河給上海帶來機遇與財富。上海離不開水，植物生長也離不開水，人類生存更離不開水，延中綠地的設計理念即以“藍”與“綠”貫穿始終，以此警示人們，水和植物與這座大都市生死攸關，每個市民要像對待自己的生命那樣善待它們、珍惜它們。下面談談延中綠地景觀設計特色。
第三部分： 心得感受
通過這次實習，了解到中國古典園林建筑風格獨特，文化氛圍濃厚。亭塔樓閣，飛檐彩壁， 雕梁畫棟，隱于山水濃蔭之中。隔墻圍欄飾彩云飛龍坐獅，拱橋曲廊隔園地林木幽池為萬千氣象。其造景的藝術手法和觀賞效果主要有框景、借景和障景�？蚓笆址俳逶煨透鳟惖拈T窗為風景畫框，納千頃之汪洋，收四時之浪漫，造出一幅幅變幻的風景畫引人入勝。借景手法巧借園外遠景和以園內景物互為背景，擴大三迭景深，使遠山近水盡收 眼底。障景手法使景物相互掩映，免一覽無余，造曲徑通幽、園中有園、步移景異之效 果，應“山重水復疑無路，柳暗花明又一村”之詩意。高低錯落、曲幻掩映、奇景迭出、補朔迷離是中國古典園林建筑的美學意境。中國古典園林建筑的另一特色是無園不有題額楹聯。詩行詞句繪自然之風光，表詩人之情懷，其書法亦常為中國藝術之精華。詩情文采使園林韻致倍增，這些歷史文化遺跡使中國古典園林更具魅力。山水地形、花草樹木和建筑園路無不獨具匠心，中國古典園林“雖由人作，宛自天 開”，因而成為中國風景名勝的中心。中國古典園林造園理論基于以儒道佛思想為中心的多元文化。其“天人合一”、“師法自然”的觀念對造園者產生了深刻久遠的影響。歷代帝王與道士方丈尋仙山玉宇以求升天得道，于是產生了堆山理水的基本構想，造成象征蓬萊仙閣的中國古典園林最早布局。老莊返樸歸真、任其自然、虛靜恬淡的意向是 中國古典園林的美學標準，因而有了仿天下名山大川或田園風光之杰作。出世的佛道追 求禪棲道隱的志趣為中國古典園林平添幾分超凡脫俗之清越。中國文學藝術的詩情畫意 更為中國古典山水園林所融合。無怪乎中國山水園林與山水詩、山水畫意趣相通，成為中國文化藝術的精華。中國古典園林也因之而成為世界古典園林三大體系中東方園林的 代表作之一。
中國古典園林是中國園林藝術不可分割的一個部分，極富中國傳統文化特色。如其他中國古建筑一樣，中國古典園林多為平面鋪展的土木建筑，是多組小園遞進環抱，相互呼應成趣的群體建筑。中國古典園林大致可分為皇家園林、私家園林和寺觀園林�；始覉@林氣勢宏偉，山水縈回，花木繁茂，建筑華麗厚重，多為帝王皇室的行宮、游宮和寢宮。建造于清代的幾座大型皇家園林占地都在數百公頃左右，其中首推頤和園和承德 避暑山莊。私家園林多為寫意小景，小巧玲瓏，幽靜隱逸，是舊時達官貴人可居、可憩、可游的去處。多達一百五十余座的蘇州園林是典型的私家園林。佛寺道觀隱于深山幽谷之中。正如俗諺道：天下名山僧占多。
山水地形，古人云：“無石不成園�！薄八煞e之成潭，瀉之成流，噴之成霧，旋之成渦，舉之成柱，懸之成布，凜之成冰�！碧K州園林中錯落有致、峭直嶙峋的山石與靜態、動態之水皆可制造出絕佳的園林藝術效果。人們疊石造山，掘池理水，移天縮地，納自然于小園之中；想假山淺流為大山名川，可謂小中見大，大中見小。成水中有山，山中有水之勢， 花草樹木、亭塔樓閣便有了依托之地。
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植物配植特別注重兩點。一是植物的物質特性；二是植物在中國傳統文化中被賦予的文化意蘊。植物的物質特性包括其色、香、形，以及自然聲息和光線作用于花草樹木而產生的藝術效果�；ú輼淠居邪邤讨�，馨香之氣息，多姿之形態，風拂樹葉雨打芭蕉之聲，陽光月光下的樹木婆娑之影。這一切訴諸感官，給人予視覺、嗅覺、聽覺和觸覺之美。中國園林植物不同凡響之處還在于其文化象征意義。在中國傳統文化中，許多植物被認作高尚品質和高潔情操的象征。松竹梅傲雪霜，深為人們喜愛，因而被當作正直、高潔、孤傲不羈的象征。編籬種菊取陶淵明“采菊東籬下，悠然見南山”之意，象征著簡樸淡泊的生活之道。出于污泥而不染的荷花比喻不趨炎附勢的高潔之士。清雅淡逸的蘭花具有君子風范，尤為文人韻士所吟誦。擬人化了的花草樹木皆有情，其文化意蘊深化了植物美。這是中國園林植物的獨特之處。因此，園林中的植物配植兼顧了植物的神形之美，是植物自然美和象征寓意美的藝術組合
一 植物造景
我們以前也參觀過很多地方，說老實話，這次的旅行讓我真正的體會到了園林在城市之中的重要性。我們來到了上海，出了上海南站，映入我眼簾的是一片片綠蔥蔥的草坪，我除了以前在電視上看到過這么好的草坪以外就從沒有在現實中見到過。所以給我的第一感覺就是這里的草坪管理很好。而且在植物造景上也是獨具一格，群落很有層次感，不管是喬木、灌木，還是疊石與鋪裝，都令人感覺很清爽。在蘇州，這里的確是園林的故鄉啊，這里風靡全世界的古典園林真的令我流連忘返，這里不僅在歷史文化方面具有很深的意義，而且在植物配置植物造景上也是頗有見解。在杭州，我們除感受到了濃濃的神話傳說氣息以外，也觀賞到了杭州在園林方面的造詣，他們在植物造景上從不吝嗇，到處可見植物配置的小品，很令人佩服。
二 設計理念
通過這幾天的實習，我也總結出了幾點在上海蘇杭這里園林設計的設計理念：
○1設計以人為本，體現人性化。在這里很多地方你不會感到不舒服，它的設計讓你覺得很透徹很具體，是一個休閑的好地方。
○2設計符合各景區設計要求，為景區更添色彩。
○3設計符合人類行為心理，令人清新舒爽。
○4設計環保健康，體現人類文明更進一步。
○5設計體現了現代的科技技術，更加體現人類文明。
○6設計結合歷史文化，體現中國傳統文化。
三 歷史文化
不管是在上海還是在蘇杭，它們都擁有具有歷史文化特點的建筑或風景。對于上海而言，在上海外灘，它東臨黃浦江，西面就是哥特式、羅馬式、巴洛克式、中西合壁式等52幢風格各異的大樓，被稱為“萬國建筑博覽群”，這些建筑無一不是歷史文化的見證。而對于蘇州園林，我們就不用說了，它是古代中華民族的優美文化的藝術品，更體現了中國古代建筑的在造詣上的博大精深。而杭州卻是古代商業貿易中心，這里的文化建筑更是體現了歷史的波濤澎湃。
四 建筑風格
前面我們也提到了，在上海的建筑風格，有歷史的見證也有時代的發展。而在蘇州和杭州，這里的建筑也是如此，它們代表了中華人民在建筑上面的而獨特造詣，也向世界證明中國民族永垂不朽。
上海市是我國最大的經濟中心，人民廣場是上海市的中心地區，本規劃在滿足重要的地理位置、重要的功能集聚和可持
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續發展的前提下，制定適宜的交通發展策略，
優化配置規劃用地，提高交通設施效率，滿
足各種交通需求，發揮系統性、綜合性功能
效應，達到交通、環境相和諧的目的。
創新理念
規劃在面向未來的同時，順應人民廣場
地區歷史文脈，尊重和保留現狀形成的格局，
將過去、現在和未來有機融合在一起，集中
體現。
在以下方面：
1、汲取國內外實踐經驗，以先進的理念支撐，充分體現規劃的時代性、超前性和前瞻性。
2、規劃與設計、建設部門緊密合作，對人民廣場地區一些重要、關鍵的節點，研究規劃成果的可操作性。
3、體現整體最優的目標，調控統一組織交通系統，科學合理地規劃交通設施、規模和布局，提高綜合交通樞紐的運轉效率。
4、以軌道交通為抓手，優化整合換乘車站，使軌道交通的布局與地面交通有機銜接。
5、注重地下空間的開發利用，使地上地下聯結成一體，共同疏散地區交通。
6、強調城市交通與土地利用、人與生態環境之間互為促進的關系。
上海外灘
有人說“外灘的故事就是上海的故事”，外灘那一座座鋼筋水泥的樓宇，不正講述著舊上海灘如夢般繁華的往事，見證著上海百年滄桑巨變。這里是感受上海靈魂的地方，很有文化氛圍
。
2010上海世博園
20xx年上海世博會場地位于南浦大橋和盧浦大橋之間，沿著上海城區黃浦江兩岸進行布局。世博園區規劃用地范圍為5.28平方公里，園內分為5大場館群，分別是獨立館群、聯合館群、企業館群、主題館群和中國館群。
20xx年上海世博會確立了“城市讓生活更美好”的主題，并提出了三大和諧的中心理念，即“人與人的和諧，人與自然的和諧，歷史與
未來的和諧”。而其中人與自然的和諧，表
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現為“人、城、自然”三者共存。來自同濟
大學的建筑與城市規劃專家在對世博園的規
劃設計中進行了初步嘗試，把綠色和智能建
筑技術作為基礎技術平臺。設計者們希望通
過這個嘗試，獲得更有效的綠色環境的建構
模式，并為綠色和智能建筑技術的發展開拓
更廣闊的領域。
世博公園
上海世博公園處于城市中心區，黃浦江南岸，擔負著與老城廂、外灘和陸家嘴一起，實現上海城市跨越浦上海世博公園江、塑造體現上海各個發展時期城市意象的功能。
世博公園首先是世博期間世博園區內的公共活動區域和標志性景觀區，是能容納高密度游人的展覽型的綠地；其次是與城市綠地系統合理銜接的中心城區的大型濱水公園綠地。會后城市休閑公園綠地和會期間高容量集散停留空間的雙重功能是相互沖突的，需要制定相應的技術指標，來統籌組織會期內的具體使用功能和會期后的城市公園綠地功能的實現。場地安全是世博會順利進行和永久性公園綠地建設的基礎。設計中應考慮會間組織大型活動時，在安全管理的條件下，人數控制在4萬以內，安排疏散時間和通道、防災、防人群踩踏的措施。世博公園綠地率制定會間、會后兩種設計指標。世博會間綠地率不小于50%，會后不小于70%場地中所有可用于休憩的座位總數即座位數。包括座椅設施、場地臺階（通道型臺階除外）、花壇邊沿等可利用的座位，座位數在公園設計規范規定為游人數的20-30%。 上海世博園后灘公園
上海世博后灘公園是2010上海世博公園的主要組成部分，場地為污染嚴重工業棕地。設計將景觀作為生命系統，用當代景觀設計手法，在垃圾遍地、污染嚴重的原工業棕地上，建成了具有水體凈化、防洪、生產、生物多樣性保育、傳承文明、審美啟智等綜合生態系統服務功能的城市公園。此方案的設計特色為“一藍帶串起的四種文明”。其中“藍 帶”為三帶一區、三場九園、步道網絡形成的總體結構；“四種文
明”為“灘”的回歸、五谷禾田、工業遺存、后工業生態文化。
完成了六大設計問題的挑戰：遵從生態設計原則、秉承場地文脈、
滿足多重體驗需求。
保護、恢復與重建生態濕地
解決世博期間人流等候與疏散問題
解決場地千年一遇防洪標準與濕地之間的高差問題
滿足會時與會后場地的雙重需求
運用現代理念和先進技術營建后灘濕地公園
延安中路綠地
上海延中綠地位于黃浦區、盧灣區和靜安區三區交界處的上�！吧辍弊中透呒艿缆返闹行狞c,面積23萬平方米,由19塊相互呼應的綠地組合,是目前上海市中心面積最大的公共綠地。延中綠地由上海園林設計院和加拿大蒙特利爾設計。延中綠地主要分
為春之園、自然生態園、感覺園、地質園、干河園、芳草園等。春之園以江南毛竹為主景,配以潺潺流水,拉開了“藍”與“綠”的帷幕;自
然生態園杉林挺拔,一條溪流向東靜靜流
淌匯入湖中,人們在林中散步,充滿自然的
氣息;在感覺園內,設計師利用人的5種生
理感覺--視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺
來分別設計,讓人有不同的體驗與感受;地
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質園以一座高達8米、長約120米由天然
黃石構筑的山石為主景;中央傾瀉而下雙
瀑,氣勢恢宏;干河園形似三角形,主要以象
征性手法表現在茂盛的樹林中出現一條干
枯的河流緩緩流向前方,旱河蜿蜒曲折、似
有似無;芳草園以草坪為中心,在綠樹的環抱之中,形成林中休閑與觀賞的草坪空間。
上海盧灣區延中綠地L4地塊，通過延中綠地L4的地面綠化景觀和地下空間的開發，將其建設為能夠代表盧灣區繁華時 尚整體形象的綠地，高效利用稀缺土地資源，合理開發地下空間，既全面豐富公共綠地的內涵，又積極開拓中心城區社會經濟發展的新空間，使延中綠地得以成為有效的生態休閑中心和時尚社區活動中心，帶動周邊地區發展。
延中綠地是目前上海市中心面積最大的公共綠地,以生態系統緩解城市熱島效應,以科學手法突出城市文化,以環境心理學知識加以人性關懷等,成功地演奏著"藍"與"綠"的交響曲。
第四部分總結
過這次的實習，我認識到了很多在書本上沒有的
知識，從實際觀察，及老師的講解中得到了更多的寶貴的經驗。此次考察，不僅拓展了我的專業視野，學到了許多關于建筑和視覺的知識，對建筑的結構、園林的造型和傳統元素的運用有了進一步的了解；同時，也發現了自己平時設計中所存在的不足之處，以及自己與現實的差距。在以后的學習生活中，我將豐富自己的文化知識，提高了自身文化修養；積極自覺地去參加各種實習考察活動，不斷地鍛煉自己的社會能力，培養自己團隊合作精神。在實踐中，發現自身的問題；在學習中，用所學的知識去解決問題。
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第五部分： 附 錄
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